近期公布的欧洲艺术基金会《TEFAF2014全球艺术品市场报告》宣告,中国倒数两年夺得全球艺术品交易的第二位，占到全球艺术品市场份额的24%；美国以38%的市场份额再度沦为全球仅次于的艺术品市场；第三位仍由英国维持，占据20%的市场份额。2013年全球艺术品成交价总额为474亿欧元，完全相似历史高位2007年480亿欧元。在艺术基金风行的2011年，中国曾多次一度多达美国，以高达美国1%的市场份额沦为全球仅次于的艺术品市场，但在2012年马上经历了24%的跌幅，再度被美国所代替。2013年中国艺术品市场虽然小幅回落2%，但是美国市场交易额增幅高达25%，遥遥领先于中国，位居世界艺术品市场的霸主地位。
艺术品消费之后快速增长过去10年，中国经济的茁壮速度毫无疑问是难以置信的，2000年以来，中国平均值GDP年增长率在9%以上，尽管经历了经济发展的消息传递，2013年中国7.6%的GDP增长幅度仍完全是世界平均水平2.6%的3倍。作为艺术品珍藏的主要群体，中国财富人群的快速增长某种程度快速增长。
2013年，中国（还包括香港）百万美元（净资产）富豪快速增长10%，超过120万人，人数位列世界第7位。而严苛意义的高净资产（可投资资产）人数在2012年低约64.3万人，增长幅度为14%，这部分人口总数在近10年内翻了一番。中国超级富豪的人数次于美国，为世界第二位。
与此同时，中国的中产阶级人口也在减少。根据常用中产阶级区分标准，家庭年收入在1万至至10万美元之间即为中产阶级。根据瑞士信贷统计资料，中国中产阶级家庭比例已超过39%，对应美国和欧洲分别为32%和25%。
中产阶级的发展壮大将更进一步推展中国从投资型经济向消费型经济转化成，尽管2013年中国投资占到GDP比重依然是世界平均水平的两倍，但是中产阶级财富的之后快速增长将不断扩大中国经济的内需，已完成消费型经济的转化成，艺术品消费将之后快速增长。搜狐曾多次在2013年针对中国中产阶级收藏者进行调查，89%的受调查者回应打算在近期出售最少一件艺术品，68%的人不愿花费收益的10%出售艺术品，其中有8%甚至不愿将收益的30%用作珍藏。未来中产阶级将是维持中国艺术品市场活力的基础，而收益在10万至100万美元之间的高端中产阶级则是未来中国艺术品发展的最重要动力，据预测2022年这一类家庭总数将低约1.9亿。艺术品交易尚能不出规模虽然财富累积早已超过一定水平，但是中国内地还并未经常出现像纽约和伦敦那样的世界艺术品交易中心，具体表现在中国跨境艺术品交易金额相比之下高于美国和英国。
2012年中国艺术品进口总额只占到全球进口总额的6%，而出口额所占到比例仅有为4%，分别为10.4亿和7.86亿欧元。过去10年，香港凭借零关税的优惠政策，更有了年平均95%的中国艺术品进口贸易，渐渐沦为亚洲艺术品交易中心。相对于香港的12%，2011年中国内地拍卖会成交额比例曾多次超过88%。
而近两年，香港的交易份额大幅减少，2013年香港占有了29%的中国拍卖会成交额。税收优惠和先进设备的基础设施配备，大量最重要买家，使得香港作为艺术品交易中心的优势日益突显。2013年保利拍卖会香港成交额超过总成交额的21%，而中国嘉德为10%。
2013年，苏富比和佳士得皆开始在中国内地尝试西方艺术品拍卖会和私洽交易，苏富比与北京歌华美术有限公司的合资公司以物联网技术顺利地积极开展了第一场确实意义上的保税拍卖会，但是在100多件上拍电影艺术品中，仅有9件为保税拍卖会。而上海自由贸易区内的第一场西方艺术品拍卖会，也因为条件不充份而修改处置。
自由港概念所派生出有的跨境艺术品交易中心发展蓝图，依然逗留在探寻阶段，离大规模进行还有一段距离。艺术品流通另有局限中国藏家大量走进国门，转入海外拍场，有些甚至参予到海外二级拍卖行的竞拍中，多达，中国国籍的买家分别出售了欧洲及美国二级拍卖行13%和19%的拍品；而在海外一级拍卖行，中国买家则顺利竞拍了20%的拍品。但是顺利竞拍的拍品主要集中于在中国艺术品，其中大部分为中国古董。
绝大部分中国藏家亦并未构成国际化的珍藏观念，珍藏偏爱仍旧集中于在中国艺术品。尽管有中国买家参予竞拍高价西方艺术品，但是据估计，珍藏西方艺术品的最重要中国藏家不多达50位。毫无疑问，中国藏家对西方艺术品的关注度在渐渐激增。
苏富比声称自2010年以来，参予西方艺术品竞拍的中国买家减少了54%，去年有530位中国内地藏家顺利竞得价值3.78亿美元的西方艺术品。尽管中国藏家的品位在日益国际化，但是中国艺术品却未被主流国际买家所广泛拒绝接受，2013年仅有6%的中国艺术家作品在中国境外拍电影出有，交易额仅有为全球总量的4%，90%的中国艺术家作品是在北京和香港成交价的。导致这种局面的原因，一方面是因为中国政府禁令知名艺术家作品出口，使得境外拍卖行难觅高品质的中国艺术品。另一方面也解释，中国艺术家的作品预想被国际藏家所拒绝接受，绝大部分未沦为流通于世界艺术品市场的“硬通货”。
《TEFAF全球艺术品市场报告》调查表明，大部分（59%）坐落于北京的画廊体现，其作品主要针对中国买家。但是一些国际性的画廊，80%的作品卖给了来自瑞士、美国和印尼的国际买家。大家广泛对于国际艺术商业机构转入中国所持负面态度，60%的被调查者指出国际性商业机构的插手对中国艺术品市场弊大于利。
2013年中国艺术品市场虽然表明了市场新的衰退的迹象，中国潜在藏家的购买力也在日益强化，但是中国依然是一个大量依赖本地消费的地方市场，辞世界艺术品交易中心的目标还相距甚远。低税收、地方保护主义政策、以及收藏家对外来艺术品的接受度较低是导致这种局面的主要原因，而中国艺术家作品的国际认可度不低，也减少了中国沦为国际艺术品交易中心的可玩性。
要改良此状况，则必须涉及政策改良因应，希望艺术品交易多元化和国际化，使中国确实沦为国际艺术品交易中心。
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