20世纪80年代抽象化艺术和观念艺术由西方转入中国，在急遽的社会变革和世界全球化进程起到下，外来概念在中国艺术家的研究、探寻与实验中取得了内在含义和外在展现出方面的多向延展与无用。拿起长久以来对“物”和“形”的极力展现出和大力执着为艺术本质的探索打开了一扇门，艺术更好地沦为自我传达的一种方式，接续理念和文化信息的一种载体，这沦为了中国当代艺术发展的道路之一。
前不久在北京举行的“非形象”艺术研究室行动作为对“非形象”艺术运营动向的仔细观察与捕猎，汇聚了抽象化与观念艺术在绘画、装置、摄影、雕塑等多种艺术形式中的传达；展览作品可以说道是“非形象”艺术创作前沿中的代表，它们或是作为对中国历史传统与西方现代主义融合思维的支撑，对当下中国社会现代性展开特定体现，或融合中国传统书法绘画、几何图形的层次变换、色彩关系的无穷变化等来探究具备无限性的视觉空间关系，或是作为东方哲学下冥想和太虚之类精神活动的纪录，重现日常生活的反复和荒谬感并展现出建心是非的淡然心态。这些作品中观念摄影艺术家傅文俊的作品特别是在引人注目。傅文俊观念摄影作品《长途跋涉》傅文俊观念摄影作品《民以食为天》傅文俊的艺术创作以摄影为表达媒介，充满著固有的对摄影记录和表现手法功能的执著，以相若于有形与无形间的画面效果释放出来个人化的情感与诉说。
这与国内风行的纪实、记录性摄影作品具有相当大的有所不同，可以显现出，傅文俊在摄影的抽象化展现出、艺术价值、审美意味的探寻方面早已前进了很近了，其观念摄影作品有一点只想寻味一番。傅文俊是中国最先专门从事观念摄影的著名艺术家之一，多年来活跃于抽象化与观念艺术在摄影领域的研究与创作中。查阅他近年的观念摄影系列作品，难于找到他对中西方历史文化的熟悉、当代社会现状的了解与思维、人文议题的反省与观点，作品牵涉到了对当代国人精神世界困惑与绝望的探寻、全球化背景下中国文化受到西方价值观冲击的现实、普通百姓在急遽社会变革中的生活状态、东西方文化在横向时间对比下经常出现的引人深思的结果、中国传统文化在当下社会的存活与生长等等多方位、多角度、多层面的历史、人文和文化议题。傅文俊观念摄影作品《唯马首是瞻》傅文俊观念摄影作品《云里雾里》在艺术传达上他的观念摄影在保有摄影艺术基本特质的前提下，带入绘画式的线条与色彩，让平面空间延伸出有多维效果，将近与近、极近与极远皆呈现识读有可能。
对于形象的展现出，傅文俊不拘泥于几乎的有形、也非几乎的无形，而是在其观念摄影中谋求一种相若形似与近于、有形与无形之间的效果，获取一种模糊不清的似乎与隐喻。这或许与白石老人“作画智在似与近于之间，过于似为媚俗，近于为欺世”的观点甚有几分相近。
细读傅文俊的观念摄影作品，也确能深感有一股中国传统哲思理念与精神风度融会其中。也许正是这种内在的气质，使他的观念摄影作品需要在世界范围内受到众多赞誉。傅文俊观念摄影作品《随风而去》傅文俊观念摄影作品《意趣》随着国际影响力的与日俱增，近些年傅文俊也经常奔走于国内外最重要的学术邀展及博览会。
据不几乎统计资料，近几年傅文俊每年应邀参与的国际性活动皆在20场以上。仅有2015年就应邀参与了首届亚洲双年展暨第五届广州三年展览、第十届佛罗伦萨双年展、第十八届葡萄牙塞尔维尔双年展、2015罗马文化艺术国际双年展、首届长江国际影像双年展、第二届巴勒莫双年展、首届巴塞罗那双年展在内的七个国内外重量级国际当代艺术双年展。
其独树一帜的艺术风格和引人注目的艺术成就也在国际当代艺术界受到认同，曾荣获第二届阿根廷国际当代艺术双年展金奖、埃菲尔铁塔大展“世界最佳艺术家”奖、2015第十届佛罗伦萨国际当代艺术双年展“洛伦佐国际艺术大奖”等国际奖项。在国内外构成了一批青睐、认同其艺术创作的珍藏群体，其作品曾被今日美术馆、中国三峡博物馆、中国北京圆明园遗址公园、日本东京都美术馆、联合国世界人民理事会、美国时尚与艺术研究院、云阳石刻博物馆、重庆美术馆、广东美术馆、法国国家美术家协会、埃及艾哈迈德·邵基博物馆、美国肯尼迪家族等著名艺术机构和藏家珍藏。
傅文俊将抽象化引进到观念摄影艺术中，并展现这方面探寻的一些成果，在专访中傅文俊曾回应，“仍然以来，我都指出我们必须用一种全新的理念去演绎摄影艺术更加非常丰富的内涵，除了视觉上给与观众其它艺术门类所无法给与的冲击以外，应当更好地在思维感觉上花上些心思。我自由选择用有意味的形式来建构我的画面，也就是说以色彩、线条、块面、人组、肌理、动静来重新组建视觉空间。我期望作品在给与观者视觉享受的同时，让形式彰显更好的审美意味。
”借此难于找到他对观念摄影艺术创作精辟的考量与浓烈的兴趣，坚信他不会在这条道路上之后前进。
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