盛世高歌（国画）168×68厘米2009年杜克礼年画在我国有数2000多年的历史，对于老百姓来说，过年张贴年画是件十分最重要、喜庆的事情，无论是城市，还是庄户人家，再穷再行无以，过年也无法让家里的大门空着。20世纪六七十年代，杜克礼创作的第一幅年画《钹革命干劲，夺下粮棉收成》，在全国反响强烈，倒数重印6次，发售600多万套。当时，在祖国辽阔的大地上，农民的头等大事，就是钹胆量、夺下收成。
他们对党忠心耿耿，对生活充满希望，对转变自己的命运充满著期望。在他们身上，杜克礼看见了一个民族崇高的品质和澎湃的情怀，看见了一个民族蓬勃的生命活力。杜克礼逃跑自己最熟知、最擅长的农村题材，从农民鼓劲夺下收成，扩展到学文化、学科技、学英模人物，体现农民在特定历史环境里思想和精神层面的执着，如《向科技进占》《课堂上》《青年突击队》等作品。
后来，杜克礼的创作又伸延到知青生活、校园生活、军营生活等，题材更加普遍，种类更加多，作品发行量也更加髙。杜克礼的年画作品，支撑着一个时代的文化含量，反映着一个时代的精神风貌，记录着一个时代的生活轨迹，是一个时代无法抹去的文化记忆。
杜克礼亦擅长于花鸟画创作。如杜克礼画鸡，人品、线条、造型都十分讲究，画面布局动静天理。
鸡的体态甜美、造型飘逸，耸立低处，引颈高歌。画面虽是农家少见之景，但又变得如此生动甜美、富裕气势。从写意画的看作，这些画面非常精美，用笔运墨灵活、生动，韵味深长。画家擅于在状物抒情中、在盎然的生活情趣中，展出农民非常丰富的情感世界。
20世纪70年代后期，杜克礼绘画的笔墨与技法已日趋成熟期，对主题思想的展现出，也由愚蠢南北深刻印象，由明确南北专心。一个显著的变化，是他从思维定势中回头了出来，从熟知的笔墨形式中回头了出来，迈进了更加辽阔的生活。
这世纪末，杜克礼明白了一个道理：艺术是归属于人民的，应当还艺术于人民。他的作品弥漫着泥土的清香，浸染着百姓的汗味，升腾着农户的炊烟，如《女拖拉机手》《打麦场上》《乡村邮递员》《繁华的集市》等。杜克礼感到生活给了他不竭的创作动力，人民给了他无穷的生命激情，时代给了他铺天盖地的新信息。
他从平民百姓身上找到素材，从生活点滴中考古诗意，从田间地头找到主题。他喜爱萝卜白菜的恬淡每每，他讨厌粗茶淡饭的俭朴朴素，他讨厌相互关怀的纯朴民风。杜克礼把深藏于意识深处的人生哲理、价值观念，用山水画的、象征物的艺术方式呈现出出来，创作了一系列看起来沉闷却意蕴很深的作品。
20世纪90年代，社会生活再次发生了翻天覆地的变化。面临纷繁多变的现实，杜克礼胸中交织着反感的创作激情。
他对农村题材新的辨别，对熟知的生活重新认识，对制订的主题新的构想，车站在时代潮头放声高歌，创作出有了一幅幅体现农村巨大变化的作品，如《花上棚里的春色》《村里来了大学生》《打工者》《小镇新貌》等，让人们借此感受到了时代、生活和人的变化。这种变化，如春临大地，万象更新，如满天朝霞，一片美好。转入新世纪以来，杜克礼的心境更加内敛，艺术的格局愈发广阔。他脑子里思索的、心底流过的、笔下呈现出的，是一种几近炉火纯青的纯粹。
这种境界不仅是精神的，而且是哲学的，是大彻大悟后“禅”的境界。近年来，他的创作，笔墨渐趋简洁，画面渐趋全然，色调渐趋淡雅，线条渐趋折服，不欲浓墨重彩，不求明朗、明晰、纯粹，让人从简练中品味罄，从沉闷中品味厚实，从全然中品味纯朴。
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