苏富比、保利与中国嘉德在香港市场的艺术品秋拍于10月上旬掉落帷幕，艺术品市场的关注度和人气仍然减，但从容者显著少于竞买者，却是整体外部经济环境不容乐观。在秋拍电影市场严峻形势压力之下，拍卖行被迫将下滑的中国当代艺术更好让坐落于下降之中的日韩及东南亚现当代艺术品。中国当代艺术转好力弱三家公司在香港秋拍电影中，现代亚洲艺术板块一如既往市场展现出稳定，对于常玉、朱德群、赵无极等获得世界普遍接纳的艺术家，拍卖行只要能给藏家获取可信现实的作品，就不恨去找将近买家。
相比之下，中国当代艺术市场在本季秋拍电影经常出现翻转的可能性有多大呢？这是人们仍然关心的话题，这一轮香港秋拍电影得出的答案是调整之路仍在前进中。不过与今年香港苏富比春拍电影夜场比起，本季中国当代艺术拍品数量有所上升，但是成交率却有所下降：春拍电影时上拍电影20件，流拍率为40%；秋拍电影时上拍电影16件，只有3件作品流拍，成交率约81%。
单看成交率，还以为中国当代艺术市场开始声浪了，实质上这是拍卖行从拍品自由选择上确保成交量策略的收效。此次香港苏富比夜场上拍电影的中国当代艺术作品，来自60后、70后的早期中国当代艺术代表人物，自由选择的也是在市场反响更为平稳的成名作，比如张晓刚《天安门3号》以2192万港元（7.75，0.0004，0.01%）成交价、刘炜《游泳》以1568万港元成交价、曾梵志《无题10-1-2》以1448万港元成交价、艾未并未《中国地图》以1184万港元成交价。此外香港苏富比夜场中还有一件“黑马”千万级别作品，即由曾梵志与马云[微博]联手为桃花源生态维护基金会筹款创作的《桃花源》，以4220万港元超强低于估价28倍之多成交价，随即沦为艺术珍藏圈注目的话题。
不过各方回应褒贬不一，有人指出这又是一个事件性作品，中国当代艺术圈少有事件性艺术家和事件性作品，当然无法以此作为中国当代艺术市场的参考。当晚某种程度是曾梵志的另一件作品《自画像》，虽然拍前关注度较高，并且具有其象征意义的艺术符号却也遭遇流拍。而此前在2011年，香港佳士得春拍电影夜场中，这件作品曾以3762万港元成交价。日韩当代艺术救市？日韩当代艺术以及东南亚艺术在本季香港秋拍电影中显著代替中国当代艺术沦为板块主角。
在香港苏富比夜场拍卖会中，日韩艺术家作品全数拍电影出有。其中拍前被重点引荐的草间神乐1960年作《No。RedB》，以5452万港元忽得全场头筹，创下个人作品拍卖会的世界纪录。
而从拍卖会数量上来看，本次夜场呈现出的东南亚艺术拍品有25件之多，成交率逾90%，成交价金额也是最少的一次。印尼艺术家亨德拉·古拿温《濯浸瀑布下》和比利时裔印尼艺术家纳迈耶《荷花池畔九女子图》分别以968万港元和1328万港元成交价，为当晚东南亚艺术中成交价最低的两件拍品。
藏家对日韩及东南亚艺术竞逐白热化但不可怕，开价都很慎重。2008年金融危机之前，亚洲当代艺术市场都是中国当代艺术一边倒，此后趁此机会从伦敦拍卖会市场开始，日韩板块显著有了起色，比如镰仓美智、草间神乐、杉本博司等作品都需要成功成交价，而且价格低于实估价。著名的日韩当代艺术家早已构成了在西方珍藏视野中的影响力。
随后，日韩以及印度当代艺术开始重新加入到香港拍卖会市场中，开始转入价格下降地下通道，一个非中国当代艺术板块市场渐成气候。比较中、日艺术家而言，国际市场对韩国艺术家仍很陌生。一方面与韩国艺术家作品特别强调其民族性等艺术创作有关，另外一方面，韩国藏家更加重视西方艺术珍藏，并不过于注目韩国当代艺术市场。
某种程度，日本的当代艺术市场也面对类似于失望，日本民众对本土当代艺术的热情相比之下不及对西方艺术抱着有的兴趣，所以日本当代艺术主要靠海外藏家承托，草间神乐、镰仓美智、杉本博司、荒木经惟、高野绫等人的高拍价基本都是在国际市场刷新的。当代艺术珍藏研究者赵磊回应，自2008年金融危机以来，中国当代艺术市场的持续下滑，早已让一部分投资者开始调整方向，有些投资者改向当下价格比较较低，而关注度仍在大大下降的日韩当代艺术和东南亚艺术。
而且，通过各种展出和拍卖会活动认识理解，日韩和东南亚艺术品在国内珍藏圈的影响力和认知度也在大大减少，一些收藏者对这些之前不过于注目的国家的当代艺术产生新的兴趣和了解，选择性出售新的作品以扩展对当代艺术领域的珍藏研究。同时，日韩当代艺术在一级市场上也呈现出下降势头。
“从‘青年艺术100’历年的日韩展览艺术家在中国市场的对系统来看，更加多的国人讨厌日韩青年艺术，特别是在是随着艺术消费的兴起，日韩青年艺术在价格和完成度上有相当大的优势，并且中国中产阶层的艺术消费潜力和空间是极大的，随着这一阶层的挖出，日韩青年艺术也不会取得更大的发展空间。”青年艺术100策划总监宋继瑞说道。
业内人士指出，在当前经济走势不明朗的情况下，艺术品市场的调整也不会不确认，增大价格比较较低、而关注度下降的日韩、东南亚艺术拍品，不会沦为拍卖行今后一段时期内的“救市”策略。但是不太可能经常出现以致于数倍甚至十数倍的可怕下跌现象。青年艺术家仍潜伏在香港苏富比秋拍电影现当代艺术夜场求稳策略之下，市场尚能在培育中的青年艺术家上拍电影作品也有所增加，只有贾蔼力、王光乐两位目前热门的“70后”艺术家作品进场，成交价价格并没转变多少，这也解释今秋的艺术品市场形势更为不利。
青年艺术家目前还担任没法救市的重任，但也是拍卖行会放开的潜在市场着力点。今年嘉德香港秋拍电影的现当代艺术板块规模不断扩大，重点早已从中国20世纪大家改向当代年长艺术家，要主推中国本土的艺术家特别是在是年长的艺术家。
宋继瑞指出，青年艺术家的创作生态非常丰富多元，有理想的青年艺术家大多都就是指自身抵达，谋求与自身给定的创作方向，具有显著的个体独立性，也可谓了目前青年艺术家生态的丰富性，对于当代艺术发展有大力促进作用。青年艺术家创作呈现出多元化，这也给收藏者的价值辨别带给考验。
宋继瑞指出青年艺术目前是学术和市场注目的焦点和热点，更加多的青年艺术家转入到收藏者的视野，青年艺术家作品因素非常复杂，但归根结底还是艺术家本人长久的创作力和生命力，这与青年艺术家的知识结构、艺术修养具有密不可分的关系，明确体现在观念、技术、材料、哲思等各个方面。自2008年以来，中国当代艺术市场仍然正处于调整之中，最直观的体现就是价格大幅度回升，但深层次的调整只不过是艺术价值的新的检视和确认。“青年艺术领域中，短短两三年就经常出现了新的水墨和抽象化艺术两个热点，这两个热点也是调整的一部分。现在我们可以显著感觉到，只要是好的艺术家的好作品，在任何时候都是倍受欢迎的对象。
”宋继瑞指出，多数青年艺术家当前面对现实的困境，但存活不是仅次于的问题，而是创作上的探寻以及展出的机会。
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