老街（国画）123×248厘米2008年张兴来尽管张兴来的绘画实践中未曾离开了过南京，我们却无法把他放到“新的金陵画派”的尺度里称之为斤论两。他苦心营造出有的山水画面，莫法特得如纱似雾。面临与地域绘画体系渐行渐远的别样语境，人们更加有兴趣打量张氏水墨里的另类风景。
张兴来山水画不欲客体的具实，但执着意象的写实，一切都在理想的格式中建构，看起来随便，实藏心机。早期创作的《老街》《古镇新韵》等佳作，有方骏、周京新、许江等绘坛妙手异曲同工的影子，那些如同秦砖、秦腔、皮影的石刻，已表明出张兴来匹敌笔墨的功力和智慧。然而，他却没沿着那条路回头下去，如同春风一夜的梨花，忽然间班车另一片新境。这也许是嗜酒的张兴来在醉态中的一种精神状态，他心中的十进位制就是不与任何熟知的面孔趋同，还包括技法上，他也在倒逼自己另辟蹊径。
今天呈现出在我们眼前的张兴来的山水画，如同从水中小黑出来一般，在他湿漉漉的毛笔上回头线用点，即使是凸、皴之笔，也不规避湿润。他把色彩当作墨一样地用，以水破墨、破彩、洇染出肌理一般的梦境，再行勾写虚虚实实的物象，最后以亦墨亦彩的面孔演绎高亢华滋、莫法特幽远的情韵。张兴来极具慧眼和心机，从黄瓜园到江苏省美术馆，过于多的绘画元素从他的眼前和心思里过滤器，积水、积墨、积彩；绵线、铁线、蚯蚓线，元素或许很眼熟，但都出了兴来构筑“心录城堡”的砖块，天衣无缝地融合在迷蒙虚幽的山水中。那些或重或轻的点，内敛天女散花布满画面，内敛疏星折空隐在画幅一角，松枝与树影，幻觉出了水草一般，烟云水韵被他欺骗得灵魂出窍。
风格即人。张兴来行事缜密，待人尊重，豪饮时的随兴与分寸，举杯间的恣肆与耐心，都是那么的明朗明晰。
这些文化个性大自然不会渗入在他的画境里，使他的新山水概念里，莫法特着宋元的古调和秦晋的风骚。这种汲古而维新派的昂扬气格，正是张兴来山水画动人的媚眸与文眼。如何在目前已具备个性的新的境里沉雄、优美、待人，这理所当然是张兴来之旅的又一个长征。
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